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趙寶剛的青春劇離現實究竟是近還是遠——以電視劇《北京青年》為例
2012-09-12 05:17:38
 

                                                                       高小立
    趙寶剛近年拍攝的都市青春題材電視劇《奮斗》《我的青春我做主》,每一部都能引起熱議,要么特別喜歡,要么直言批評,喜歡和批評的理由都是因為其作品與現實生活的距離,喜歡的認為貼近觀眾,直擊觀眾內心的痛點;不喜歡的認為脫離了生活,甚至在現實生活中很難找到劇中的故事和人物。其實,這恰恰是趙寶剛青春題材電視劇中濃厚的理想化色彩的突出特征。他不是簡單地復制生活、展示矛盾,他給觀眾的多是超越現實、令人向往的理想中的東西,更多貼近了觀眾的精神需求。同樣地,正在四大衛視熱播的電視劇《北京青年》也使觀眾分成兩個陣營,喜歡的認為這才是青春的活法,是我要的生活;質疑的認為27歲的何東怎么可能輕易地就辭掉令人羨慕的公務員職務,還放棄身為大學教授的未婚妻而固執地要重走青春,甚至認為這是在教唆青年人拿辭職不當回事。其實看完全劇,就明白了主創的用心良苦,聽起來不可思議的重走青春,實際上是針對當下青年存在的安于現狀、思想禁錮、缺乏挑戰、懶得創業、能力欠缺而發出的呼聲。 
    電視劇《北京青年》中的北京已不是以往強調的地域特征的文化定位,這里的北京青年可以理解為土生土長在大都市的一個群體——在優越的都市環境、優厚的家庭條件下按部就班成長起來的一代獨生子女。 
    《北京青年》用一種為了生活而生活的現代都市年輕人意想不到的方式開篇——公務員何東在與博士未婚妻前往登記結婚時,突發奇想,要重走一回青春,于是,兩本結婚證,一本蓋了戳,一本沒有。大多數觀眾會想,當眾多“80后”在為工作、買房、結婚壓得喘不過氣時,這純粹是吃飽了撐的。但是,這就是趙寶剛的青春劇,不在青春時尋找自我、實現夢想還等何時,錢不是年輕時擁有的財富,經驗和歷練才是青春的財富。這也是走過青春幾十年后的趙寶剛對青春的理解,亦或是趙寶剛對自己青春的補償。
    對于何東四兄弟重走青春的決定,該劇沒有定下對錯的基調,劇情重要的特征就是“在路上”。無論他們在煙臺求職的失敗經歷,還是深圳烏托邦般的小院,行走在風光旖旎的云南邊陲小鎮。這伙年輕人都在踐行著重走一回青春、重塑一次人生。他們失敗過、被騙過、吵過、鬧過、打過。觀眾又會問,他們這么做圖什么?作為生長在北京的年輕人,他們遠比中國大多數生活在中小城市、邊遠農村年輕人的生活優越;可是走過青春的許多觀眾也一定會問,這種按照父母規劃好的方框生活就是人生的全部嗎?正如主題歌中唱的“多少人走著,卻困在原地”。該劇恰恰給出另一種青春活法:好男兒志在路上。在這看似荒唐舉動的背后,其實是一種人生哲理,當你親自領略大山大河的壯美,你才可能擁有大山大河般寬闊的胸懷,才能知道自己想要什么。當你經歷了人生的失敗坎坷,方能笑對人生。這些人生最為寶貴的財富恰恰是當下生活在大都市的年輕人所缺乏的。 
    這次的重走,也給了每個人重新認識自己、定位自己的機會。何東認識到自己當初拋棄未婚妻是個錯誤的決定,他終于明白自己最愛的人其實就在身邊。為情所傷的丁香敢于再次接受何西的愛情,印證了她重走青春之路的價值。海歸的何南在求職推銷他的專利設計一再受騙后,真正明白了社會的復雜。吊兒郎當的何北經過一路的磕磕絆絆,也懂得了創業的艱辛。 
    該劇提供的重要啟示就是,作為一個年輕人,不管你是富還是窮,你可以失去工作、失去財富,甚至愛人,但是,永遠不能失去理想。正如劇中提到的,在英國威斯敏斯特教堂矗立的一塊墓碑上銘刻著這樣一段話:“當我年輕時,我夢想改變這個世界;當我成熟后,我發現我不能改變這個世界,我決定只改變我的國家;當我進入暮年,我發現我不能改變我們的國家,我的最后愿望僅僅是改變一下我的家庭,但是,這也不可能。當我現在躺在床上,行將就木,我突然意識到:如果一開始我僅僅去改變我自己,然后,我可能改變我的家庭;在家人的幫助和鼓勵下,我可能為國家做一些事情;然后,誰知道呢?我甚至可能改變這個世界。”這段話給我們的最大觸動是,假如一個國家一個民族,他的年輕人都失去了理想,只看眼前,那么這個國家與民族的未來一定缺乏朝氣與創造力,這是不可想象的。年輕人只要有理想,并且有為理想付諸行動的勇氣,哪怕過程中犯過錯誤,走過彎路,我們這個社會也應當包容甚至是鼓勵。現任搜狐總裁的張朝陽,當年如果沒有實現理想的創業精神,只是安于現狀找份踏實的工作,用手頭的錢交個首付,娶個媳婦,那就是另一個無人知曉的張朝陽,也就沒有現在的搜狐了。當今生活優越的年輕人的確缺乏當年那一代年輕人具有的創業精神。 
    青春劇不能少了愛情,對愛情忠貞是該劇想要表達的一個核心創作理念。“你若不離不棄,我必生死相依”,這是劇中反復出現的一句臺詞,以此更證明了趙寶剛力求脫俗的理想化愛情。其實,在現實生活中,尤其生活在像北京這樣的大都市里,年輕人在情感上遇到的誘惑會很多。愛情世俗化、情感游戲化是當下年輕人普遍面對的困惑,是妥協還是堅守,是自由還是敬畏。各種價值觀念、各種思潮都在影響著這代年輕人。但是,趙寶剛毫無疑問地選擇了對愛情堅守這樣的創作態度。劇中的年輕人都經歷過情感的誘惑與考驗,比如權箏加入重走青春,考驗的是對愛情的執著。何西一邊是自己追求很久卻依然端著的不冷不熱的丁香,一邊是將他視作生命全部寄托的任知了,何西雖也彷徨猶豫過,但最終選擇了丁香。因為愛不僅僅意味著兩情相悅,更意味著要對你愛的人負責。該劇結尾,也是全劇的高潮,白雪皚皚的玉龍雪山上,四對新人,潔白的婚紗,鮮紅的玫瑰,璀璨的鉆石,再一次向觀眾詮釋了愛情與婚姻的美好與圣潔。 
    但該劇的另一種理想化不可取。作為青春劇,最大的受眾是青少年,俊男靚女適當的服飾搭配無可厚非。但每集男女角色頻繁地更換時裝,動輒聚在一起大吃一頓、痛飲一通,不但不太符合“在路上”的經濟條件,反而有些喧賓奪主,這些細節處理上的理想化,就顯得太過隨心所欲了。其次,在堂兄弟四人與其父輩關系的劇情內在邏輯合理性上,略顯浮淺,在對劇情發展推動上缺乏必要的說服力。總之,趙寶剛的青春劇很有鼓動性,有夢想就即刻上路吧。

                                                                                            原載:《文藝報》2012年08月22日

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